domingo, 18 de agosto de 2024

Empaquetado de Archivos en Adobe Illustrator

Objetivo de Aprendizaje:

Al finalizar esta guía, los estudiantes podrán empaquetar correctamente un archivo en Adobe Illustrator, asegurando que todas las imágenes y fuentes utilizadas se incluyan en la carpeta empaquetada para facilitar la transferencia o el envío del proyecto. Los estudiantes también aprenderán a utilizar los comandos cortos y las funciones esenciales del programa para optimizar su flujo de trabajo.

Guía Paso a Paso para Empaquetar Archivos en Adobe Illustrator

 1. Guardar el Archivo en el Escritorio

Paso 1: Abre tu archivo en Adobe Illustrator que contiene tanto texto como imágenes.

Paso 2: Guarda tu archivo en el escritorio para tener fácil acceso a él.

-          Comando Corto:

o   Para guardar el archivo: Ctrl + S (Windows) / Cmd + S (Mac).

o   Acción: Dirígete al menú superior y selecciona Archivo > Guardar como....

o   Función del Programa: Este comando guarda tu proyecto en la ubicación deseada, permitiéndote trabajar con una copia o archivo actualizado.

 2. Iniciar el Proceso de Empaquetado

Paso 3: Una vez guardado el archivo, ve al menú superior y selecciona Archivo > Empaquetar.

-          Comando Corto: No hay un comando corto predeterminado para esta acción.

o   Acción: Haz clic en Archivo y luego en Empaquetar. Se abrirá una ventana emergente donde puedes especificar la ubicación y nombre de la carpeta de empaquetado.

 3. Configuración del Empaquetado

Paso 4: Especifica dónde deseas guardar la carpeta empaquetada y verifica que las opciones correctas estén activadas.

-          Acción: En la ventana emergente, selecciona el escritorio o la ubicación deseada para guardar la carpeta empaquetada.

-          Opciones a Activar:

o   Copiar enlaces: Asegúrate de que esta opción esté activada para que las imágenes utilizadas en tu archivo se copien en la carpeta.

o   Incluir fuentes: Asegúrate de que las fuentes utilizadas se incluyan en el paquete.

o   Función del Programa: Esta acción empaqueta todo el contenido relacionado con tu archivo (imágenes, fuentes, etc.) en una sola carpeta, facilitando su organización y transferencia.

 4. Completar el Empaquetado

Paso 5: Haz clic en Paquete para finalizar el proceso.

-          Acción: Después de verificar que las opciones necesarias estén seleccionadas, presiona OK. Adobe Illustrator empaquetará los archivos en la carpeta especificada.

 5. Verificación del Empaquetado

Paso 6: Ve a la ubicación seleccionada (por ejemplo, el escritorio) y verifica que la carpeta empaquetada contiene todos los elementos necesarios.

-          Acción: Abre la carpeta empaquetada y asegúrate de que incluye:

o   El archivo .ai (Illustrator)

o   Las imágenes utilizadas

o   Las fuentes utilizadas

o   Función del Programa: La carpeta empaquetada debe contener todo lo necesario para que el archivo se pueda abrir y editar en otro equipo sin problemas.

 Resumen de Comandos y Funciones

-          Ctrl + S / Cmd + S: Guardar el archivo.

-          Archivo > Guardar como...: Guardar el archivo en una ubicación específica.

-          Archivo > Empaquetar: Iniciar el proceso de empaquetado del archivo.

 

Guía Práctica para Preparar un Archivo PDF para Impresión en Adobe Illustrator

Objetivo de Aprendizaje:

Al finalizar esta guía, los usuarios serán capaces de preparar un archivo en Adobe Illustrator para su correcta exportación como PDF destinado a impresión, incluyendo la configuración de sangrados, marcas de corte y perfiles de color, utilizando comandos cortos y las funciones específicas del programa.

Paso a Paso para Guardar un Archivo PDF para Impresión en Adobe Illustrator

  1. Añadir Sangrado al Documento

  • Descripción: El sangrado es el área extra que se añade al diseño para asegurar que, al cortar el documento a la medida exacta, no haya bordes en blanco si la guillotina del impresor se desvía ligeramente.

  1. Ve a Archivo > Ajustar documento...

  • Comando corto: No disponible.

  1. En la sección Sangrado, establece 3 mm en todos los lados.
  2. Asegúrate de que las unidades estén en milímetros.
  3.  Haz clic en OK.

  • Resultado: Aparecerá un borde rojo alrededor del documento, indicando el área de sangrado.

2. Extender el Fondo hasta el Área de Sangrado

  • Descripción: Rellena el área de sangrado con el fondo del diseño para evitar que queden espacios en blanco en el borde del documento impreso.

Paso a Paso:

  1. Selecciona el fondo del diseño.
  2. Arrástralo y extiéndelo hasta cubrir el área de sangrado.

  • Comando corto: No disponible.
  • Resultado: El fondo cubrirá todo el espacio del sangrado, garantizando una impresión sin bordes en blanco.

  1. Guardar como PDF para Impresión

  • Descripción: Una vez configurado el sangrado y el diseño, es importante guardar el archivo como PDF utilizando ajustes preestablecidos para impresión.

   - Paso a Paso:

     1. Ve a Archivo > Guardar como...

  •         - Comando corto: `Ctrl + Shift + S` (Windows) o `Cmd + Shift + S` (Mac).

     2. Selecciona Formato PDF en el cuadro de diálogo.

     3. Asigna un nombre al archivo y selecciona la ubicación donde deseas guardarlo.

     4. Haz clic en Guardar.

  •    - Resultado: Se abrirá la ventana de opciones de PDF.

 4. Configurar las Opciones de PDF

  •    - Descripción: Ajusta las configuraciones para asegurar que el PDF sea adecuado para la impresión.

   - Paso a Paso:

  1. En Preestablecido de Adobe PDF, selecciona Calidad de prensa.
  2. En la sección General, no modifiques ninguna configuración.
  3. En Compresión, verifica que las imágenes con una resolución mayor a 450 ppp se reduzcan a 300 ppp, lo cual es óptimo para impresión.
  4. Ve a la pestaña Marcas y Sangrados.

    • Activa Usar ajustes de sangrado del documento para aplicar el sangrado de 3 mm.
    • Selecciona Marcas de recorte para indicar al impresor dónde debe cortar.
    • En Desplazamiento, establece 6 mm para evitar que las marcas de recorte se superpongan con el sangrado.

     5. En la pestaña Salida, selecciona Convertir a destino en Conversión de color.

    • Elige el perfil de color Coated FOGRA39, que es el estándar para impresión en la mayoría de las imprentas.

     6. Haz clic en Guardar PDF.

  •  Resultado: El archivo PDF se guardará con todas las configuraciones necesarias para impresión.

 5. Verificación del PDF

  •    - Descripción: Es importante verificar que el PDF se haya guardado correctamente con las configuraciones necesarias.

   - Paso a Paso:

  1.  Abre el PDF que acabas de guardar.
  2. Revisa que el archivo contenga el sangrado, las marcas de corte y que esté en alta calidad.

  •    - Resultado: El PDF estará listo para ser enviado a imprenta, asegurando una correcta impresión.

 Consejos Adicionales:

- Mantén siempre una copia del archivo original de Illustrator antes de convertirlo en PDF.

- Realiza pruebas de impresión antes de producir grandes cantidades, para asegurar que todo esté configurado correctamente.

Comando Cortos Resumidos:

- Guardar como...: `Ctrl + Shift + S` (Windows) o `Cmd + Shift + S` (Mac).

 

Esta guía te permitirá preparar de manera efectiva un archivo PDF para impresión utilizando Adobe Illustrator, asegurando que todos los aspectos técnicos estén correctamente configurados para una impresión de alta calidad.

 


domingo, 11 de agosto de 2024

Glosario

  • AAL (Advanced Adaptive Layout): Una especificación preliminar, ahora denominada EPUB Adaptive Layout, para una extensión de EPUB 3 que permitiría diseños complejos, estilo revista, que se adapten a diferentes tamaños de pantalla y orientaciones. Ver [IDPF AAL](http://idpf.org/epub/pgt/).
  • AHL (Advanced/Hybrid Layout): Un grupo de trabajo de la IDPF está explorando formas de ampliar las capacidades de EPUB 3 mediante (1) la posibilidad de mapear entre diferentes versiones del mismo contenido, por ejemplo, haciendo clic en una parte de una imagen a página completa para mostrar una versión en texto del artículo, y (2) crear un mecanismo para que un dispositivo elija entre diferentes versiones del mismo contenido (el mecanismo puede estar optimizado para diferentes tamaños de pantalla o capacidades del dispositivo).
  • DRP (Digital Replica Plus)**: Formato propietario de Barnes & Noble para e-books que consta de una capa de imagen (por ejemplo, una página de revista) así como una capa de texto, y un mecanismo para vincular las dos versiones del contenido. Ver [Barnes & Noble DRP](http://code.google.com/p/epub-revision/wiki/BNFixedFormat).
  • EPIB: “Subconjunto del estándar EPUB de Barnes & Noble que describe un libro digital que puede incluir elementos animados y/o interactivos.” Ver [Barnes & Noble EPIB](http://automatastudios.com/barnes-noble-nook-kidsreader/).
  • EPUB**: Un “formato estándar para la distribución e intercambio de publicaciones y documentos digitales. EPUB define un medio para representar, empaquetar y codificar contenido web estructurado y semánticamente enriquecido... para su distribución en un formato de archivo único.” Ver [IDPF EPUB](http://idpf.org/epub/30/spec/epub30-overview.html).
  • Folio: Formato de archivo propietario de Adobe para publicaciones digitales tipo revista. Los archivos Folio (.folio) se crean en InDesign.
  • FXL: Abreviatura de "fixed-layout" utilizada por el grupo de trabajo de EPUB de la IDPF.
  • KEPUB: Versión propietaria de EPUB de Kobo. Un archivo EPUB normal se complementa con una base de datos SQLite que admite algunas funcionalidades del sistema de lectura. Puede haber archivos adicionales de CSS o JS.
  • IDPF (International Digital Publishing Forum)**: Asociación global de comercio y estándares para la publicación electrónica, que desarrolla y mantiene el estándar EPUB.
  • JS: JavaScript, un lenguaje de programación utilizado para añadir interactividad a los e-books.
  • KF8 (Kindle Format 8)**: Formato propietario de Amazon basado en HTML5 y CSS3. Puede utilizarse para crear e-books de diseño fijo. Cabe señalar que KF8 no es idéntico a EPUB 3, aunque existen algunas similitudes.
  • Liquid Layout: Término de Adobe para diseño adaptativo avanzado, tal como se implementa en InDesign CS6.
  • Media Overlays: Un subconjunto de SMIL adaptado para su uso en EPUB 3. Ver [IDPF Media Overlays](http://idpf.org/epub/30/spec/epub30-mediaoverlays.html).
  • OFIP (Open Format for Interactive Publishing)**: Formato propietario de WoodWing para publicaciones interactivas, que se lanzó como un estándar de facto, aunque la página que pretende documentar este estándar redirige a la página principal de WoodWing.
  • SMIL: Según la W3C: “Synchronized Multimedia Integration Language (SMIL, pronunciado ‘smile’) permite una creación simple de presentaciones audiovisuales interactivas. SMIL se utiliza típicamente para presentaciones de ‘medios ricos’/multimedia.”

Recursos

Estándares Oficiales de IDPF y Otros

- **EPUB 2**  

  [IDPF EPUB 2](http://idpf.org/epub/201)  

- **EPUB 3**  

  [IDPF EPUB 3](http://idpf.org/epub/30)  

- **Documentos EPUB 3 de Diseño Fijo (“FXL”)**  

  [IDPF EPUB 3 FXL](http://idpf.org/epub/fxl)  

- **Documentos de Muestra EPUB 3**  

  [Muestras EPUB 3](http://code.google.com/p/epub-samples/)  

  “Este es un repositorio de documentos de muestra EPUB 3.0. La colección está destinada a mostrar características del estándar EPUB 3 – [IDPF EPUB 3](http://idpf.org/epub/30) – y proporcionar materiales de prueba para los desarrolladores de sistemas de lectura.”

Libros

La IDPF, en colaboración con O’Reilly, está creando un libro integral sobre EPUB 3. Varios capítulos ya están escritos y disponibles para descarga gratuita. Los disponibles hasta ahora son:

- **¿Qué es EPUB 3?** – [Una Introducción a la Especificación EPUB para Publicación Multimedia por Matt Garrish](http://shop.oreilly.com/product/0636920022442.do)  

- **EPUB 3 Accesible** – [Mejores Prácticas para Crear Contenidos Universalmente Usables por Matt Garrish](http://shop.oreilly.com/product/0636920025283.do)

Blogs

- **Pigs, Gourds, and Wikis** por Liz Castro  

  [Pigs, Gourds, and Wikis](http://www.pigsgourdsandwikis.com/)  

- **Notes & News** por Baldur Bjarnason  

  [Baldur Bjarnason](http://www.baldurbjarnason.com/)  

Twitter

El hashtag **#eprdctn** discute todo sobre la producción de libros electrónicos, y frecuentemente se abordan temas relacionados con el diseño fijo.

Interactividad y JavaScript

EPUB 3 permite (aunque no necesariamente fomenta) el uso de scripting para añadir interactividad y otras características a los libros electrónicos. Este es probablemente el aspecto más controvertido y complejo de los e-books en la actualidad. El soporte inconsistente, inexistente o deliberadamente limitado por parte de los sistemas de lectura hace que sea imposible generalizar sobre este tema. La plataforma iBooks de Apple ofrece la mayor flexibilidad a los editores y ha creado algunas bibliotecas de JavaScript para habilitar ciertos tipos de efectos. Por su parte, KF8 de Amazon no permite scripting en este momento.

Para aquellos interesados en crear e-books fijos e interactivos en este momento, se recomienda consultar la documentación de Apple disponible a través de iTunes Connect. Esperamos añadir más información sobre este tema en la próxima versión de este documento.

Estándares de Minoristas

Formato Kindle 8 (KF8)

KF8, el formato propietario de Amazon para Kindle, fue anunciado a finales de septiembre de 2011 y se introdujo en octubre. Parece ser muy similar a EPUB 3, soportando diseño fijo usando HTML 5 y CSS 3 para posicionamiento absoluto, pero utiliza metadatos diferentes a los de Apple o a los de la especificación IDPF FXL. (Cabe destacar que la especificación de metadatos FXL de IDPF EPUB 3 proporciona una "concordancia" entre los metadatos de IDPF y los de KF8 para diseño fijo).

Añadir los siguientes cinco valores de configuración de metadatos al archivo del paquete define todos los parámetros de página y diseño:

  1. Diseño Fijo**: Un ajuste de verdadero o falso.
  2. Resolución Original**: Indica al lector la relación de aspecto para la que se diseñó originalmente el contenido. Debe estar en píxeles (por ejemplo, 1024 x 800). Esta proporción dicta cómo el Kindle Fire escalará las páginas. Si la relación de aspecto del dispositivo no coincide, el Kindle Fire redimensionará el contenido para ajustarlo e insertará espacio en blanco alrededor de la página.
  3. Bloqueo de Orientación**: Puede ser retrato, paisaje o ninguno. "Retrato" bloquea el contenido en orientación vertical, y "paisaje" lo bloquea en orientación horizontal. "Ninguno" (por defecto) permite cualquiera de las opciones (pero puede no ser compatible con todos los dispositivos). Este parámetro es obligatorio para libros infantiles y opcional para cómics.
  4. Tipo de Libro**: Tiene dos valores predeterminados basados en la intención original del diseño fijo. Los valores pueden ser "children" (niños) o "comic" (cómic).
  5. Ampliación de Región**: Un ajuste de verdadero o falso que indica al lector si se debe permitir la ampliación o no.

La orientación es un parámetro obligatorio, lo que significa que no se puede tener un libro que pueda verse en ambos modos, retrato y paisaje. Tu diseñador deberá elegir una de las opciones.

KF8 en diseño fijo soporta una página HTML a la vez. Los diseñadores deben crear una única página HTML para las páginas en modo retrato o una sola página HTML que contenga ambas páginas del diseño de dos páginas en modo paisaje. Sin embargo, para Kindle Paperwhite, se pueden definir y mostrar múltiples páginas HTML de forma individual o lado a lado, dependiendo de la configuración en el archivo.

Como en todos los dispositivos, el tamaño de la pantalla y la relación de aspecto pueden no coincidir con los diseños preexistentes. El contenido puede ser escalado para ajustarse a la pantalla, centrado y rodeado de espacio en blanco.

El formato de diseño fijo KF8 no soporta paneo y zoom. Solo se soporta la ampliación de región para aumentar la vista del texto.

KF8 presenta una vista de panel integrada que permite que los cómics y novelas gráficas se presenten en alta resolución y en color.

Al igual que EPUB 3, el diseño fijo de KF8 soporta hasta cinco fuentes incrustadas por documento. Deben ser fuentes TrueType o OpenType. Las fuentes Type 1 no están soportadas.

Apple

Apple introdujo un formato de e-book con diseño fijo en diciembre de 2010. Originalmente basado en EPUB 2 y ahora adaptando EPUB 3 en cierta medida, utiliza HTML con posicionamiento absoluto de CSS para el contenido, y un archivo de metadatos no estándar. Aunque gran parte de EPUB 3 funciona para libros "fluyentes" en iBooks y se soportan algunas partes de la especificación EPUB3 FXL, aún existen algunas omisiones.

Contenido Básico

Apple utiliza HTML con posicionamiento absoluto de CSS, como se describió anteriormente. Cada archivo HTML debe representar una sola página del libro, e iBooks ensamblará automáticamente esas páginas en doble página. Esto entra en conflicto con el enfoque de Amazon/KF8, que requiere un archivo HTML por doble página.

Imágenes

Apple tiene un límite de 2 millones de píxeles por imagen.

Metadatos

Apple utiliza un enfoque propietario para los metadatos. Crea un archivo llamado `com.apple.ibooks.displayoptions.xml`, que debe estar dentro del directorio META-INF del EPUB. Aquí tienes el ejemplo más sencillo:

```xml

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<display_options>

    <platform name="*">

        <option name="fixed-layout">true</option>

    </platform>

</display_options>

```

Esto indica que el EPUB está efectivamente en diseño fijo.

Opciones de Visualización de Apple

El siguiente cuadro documenta las opciones de visualización ofrecidas por el formato de diseño fijo de Apple.

opción valores posibles Descripción

platform * El título estará disponible tanto en iPhone como en iPad.

iphone Disponible solo en iPhone (y iPod Touch).

ipad Disponible solo en iPad.

fixed-layout true El libro está en diseño fijo.

false (por defecto) El libro es fluido/reformateable.

orientationlock landscapeonly El libro se mostrará solo en orientación horizontal.

portrait-only El libro se mostrará solo en orientación vertical.

open-to-spread true El libro se abrirá en una doble página.

false La página inicial (no la doble) se ampliará para ajustarse a la vista.

specified-fonts true iBooks no sobrescribirá las asignaciones de fuentes CSS.

false En algunas circunstancias, las asignaciones de fuentes del documento serán sobrescritas.

Sincronización de Audio

Apple ha implementado el estándar EPUB 3 para audio y texto sincronizados usando SMIL.

Interactividad

Apple soporta JavaScript en e-books.

Para más información...

La documentación de Apple es bastante buena, pero está disponible solo para aquellos con una cuenta de iTunes Connect.

Google Play Books

Google Play Books soporta contenido EPUB con diseño fijo identificado ya sea por los antiguos metadatos "Apple Fixed Layout" (arriba) o con los metadatos estándar EPUB 3 basados en OPF.

Contenido Básico

Google Play Books soporta HTML con posicionamiento absoluto de CSS. Las imágenes de mapa de bits o SVG pueden ser referenciadas por elementos XHTML para crear páginas simples solo de imágenes en diseño fijo. Cada archivo XHTML debe representar una sola página del libro y debe contener una meta etiqueta `name="viewport"` dentro del elemento `<head>`. Las dobles páginas serán ensambladas automáticamente.

Sincronización de Audio

Google Play Books soporta el estándar EPUB 3 "media overlays" para audio y texto sincronizados usando SMIL. Si se desea resaltado al "leer en voz alta", el estilo a usar debe especificarse usando el nombre de clase CSS "media-overlay-active" o "-epub-media-overlay-active" (o un nombre de clase alternativo especificado por `<meta property="media:active-class">class-name</meta>`).

Restricciones

Independientemente de las especificaciones de metadatos, Google Play Books renderizará actualmente las páginas de diseño fijo como una a una en modo retrato y como dobles páginas sintéticas en modo paisaje. Debe especificarse un tamaño de "viewport" coincidente para cada página dentro de una publicación de diseño fijo. La interactividad en JavaScript aún no está soportada. Se espera que estas restricciones se levanten en versiones futuras de Google Play Books.

Barnes & Noble

Nota del Editor: La información sobre los formatos de diseño fijo de Barnes & Noble se incluirá en una futura revisión de este documento.

Kobo

Nota del Editor: La información sobre los formatos de diseño fijo de Kobo se incluirá en una futura revisión de este documento.

Apple iBooks Author

Nota del Editor: La información sobre los formatos de diseño fijo de Apple iBooks Author se incluirá en una futura revisión de este documento.

Sincronización de Texto y Audio con Superposiciones Multimedia

Una de las principales novedades de EPUB 3 es la capacidad de vincular una grabación de audio con el texto y mantener ambos sincronizados. Se pueden resaltar elementos a nivel de palabra, oración, párrafo y página mientras se escucha el audio correspondiente. Varios minoristas llaman a esta función “Leer y Escuchar” o “Léeme”, y se ha utilizado ampliamente en libros ilustrados para niños con diseño de maquetación fija. Actualmente, algunos sistemas de lectura soportan esta función solo para maquetación fija, aunque el concepto debería aplicarse a todos los libros.

EPUB 3 permite esta sincronización a través de las superposiciones multimedia, que es un subconjunto del estándar SMIL (lenguaje de integración multimedia sincronizada) preexistente. Básicamente, un archivo XML (utilizando el vocabulario SMIL) contiene un puntero a cada elemento de texto en el documento y lo empareja con los tiempos de inicio y fin del archivo de audio que se refiere a ese texto:

```xml

<par id="para1">

    <text src="chapter_002.xhtml#c002p0001"/>

    <audio src="mobydick.mp3" clipBegin="0:14:48" clipEnd="0:15:13"/>

</par>

```

En este caso, el elemento `<par>` agrupa una referencia de texto (a un párrafo específico en el capítulo 2) con una referencia de audio (los 25 segundos de sonido que comienzan a las 14:48 en un archivo MP3 específico). En este caso, estamos sincronizando solo a nivel de párrafo, pero es posible apuntar a cada palabra del texto. En ese caso, el segmento de audio que se identifica puede durar menos de un segundo.

El desafío está en crear este archivo SMIL. Necesitas saber exactamente cuándo comienza y termina el audio para cada elemento. Es posible hacerlo a mano, pero cualquier flujo de trabajo de producción realista necesitaría una solución automatizada para generar esta información. Y, por supuesto, necesitas XHTML; esto no se puede hacer con publicaciones de maquetación fija basadas en imágenes.

El Archivo SMIL

A continuación, un ejemplo de un archivo SMIL, que corresponde a una sola página de un libro ilustrado para niños:

```xml

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<smil xmlns="http://www.w3.org/ns/SMIL"

      xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops" version="3.0">

    <body>

        <par id="id-008">

            <text src="../page_009.html#span9line1"/>

            <audio clipBegin="0:00:00.000" clipEnd="0:00:01.0" src="../audio/page009.m4a"/>

        </par>

        <par id="id-009">

            <text src="../page_009.html#span9line2"/>

            <audio clipBegin="0:00:01.0" clipEnd="0:00:02.4" src="../audio/page009.m4a"/>

        </par>

    </body>

</smil>

```

En este caso, cada página tiene un archivo de audio separado, por lo que la línea 1 del texto se escucha de 0.0 segundos a 1.0 segundos, y la línea 2 se escucha de 1.0 segundos a 2.4 segundos. El archivo de contenido correspondiente se ve así:

El Archivo de Contenido

```xml

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

      xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops">

    <head>

        <meta name="viewport" content="width=600, height=600"/>

        <meta charset="utf-8"/>

        <title>The Earth Book</title>

        <link href="css/stylesheet.css" type="text/css" rel="stylesheet"/>

    </head>

    <body>

        <div class="page009">

            <img src="images/009.png" alt="Familia de búhos en un árbol"/>

            <p class="page9line1"><span id="span9line1">y quiero que los búhos</span></p>

            <p class="page9line2"><span id="span9line2">tengan un lugar donde vivir</span></p>

        </div>

    </body>

</html>

```

Nota cómo el elemento de texto en el archivo SMIL apunta a una línea en el archivo de contenido, y el elemento de audio apunta al audio correspondiente.

El Archivo de Paquete: Metadatos de Superposición Multimedia

Las superposiciones multimedia requieren una codificación especial en el archivo de paquete EPUB 3. Primero, debes asociar el archivo SMIL con el archivo de contenido XHTML correspondiente:

```xml

<item id="pg009" href="page_009.html" mediatype="application/xhtml+xml" media-overlay="page_009-overlay"/>

```

En segundo lugar, debes listar el archivo SMIL en sí:

```xml

<item id="page_009-overlay" href="smil/page_009.smil" mediatype="application/smil+xml"/>

```

Nota cómo el atributo `media-overlay` en el elemento de contenido apunta al ID del archivo SMIL.

Finalmente, hay metadatos para las superposiciones multimedia en sí:

```xml

<meta property="media:duration" refines="#page_009-overlay">0:00:02.4</meta>

<meta property="media:duration">0:23:46</meta>

```

Necesitas listar la duración de cada archivo SMIL, así como el total para todos los archivos SMIL.

Resaltado del Texto: Superposiciones Multimedia y CSS

Finalmente, necesitamos resaltar el texto que corresponde al audio. Esto se hace en el CSS:

```css

.-epub-media-overlay-active {

    background-color: #abc;

}

```

Nota que puedes usar cualquier nombre de clase para esta propiedad, pero debes declarar el nombre en el archivo de paquete:

```xml

<meta property="media:active-class">-epub-media-overlay-active</meta>

```

¡Son muchos elementos en movimiento!

Accesibilidad: ¿Quién, Qué, Cuándo?

Al abordar el tema de la accesibilidad en el diseño de e-books en general y en el formato de diseño fijo en particular, es crucial tener en cuenta que la accesibilidad es un problema multifacético. Como se discute en profundidad en la publicación de O’Reilly "Accessible EPUB 3" (disponible como e-book, de forma gratuita), los grupos de usuarios afectados son numerosos. Aunque las necesidades de lectura de estos grupos varían, normalmente pueden satisfacerse colectivamente mediante un e-book bien diseñado, donde "bien diseñado" se refiere a una serie de buenas prácticas y errores a evitar descritos en la publicación "Accessible EPUB 3".

Entonces, ¿quiénes son los usuarios que podrían encontrar tu e-book inaccesible? Es posible que hayas oído el término "discapacidad de impresión", que generalmente se define como:

Cualquier condición en la que un usuario no puede leer o utilizar material impreso estándar debido a ceguera, discapacidad visual, limitaciones físicas, disfunción orgánica o dislexia.

Dentro del campo de la investigación sobre dislexia, se acepta generalmente que 1 de cada 10 personas tiene algún tipo de dislexia. De manera similar, investigaciones de la Unión Europea han mostrado que el 21% de las personas mayores de 50 años experimentan problemas severos de visión, audición o destreza. Por lo tanto, no estamos hablando de poblaciones pequeñas, y a medida que las demografías internacionales se inclinan hacia poblaciones cada vez más envejecidas, los números solo aumentan.

Otra categoría de usuarios relevante para este tema son aquellos que enfrentan una discapacidad situacional, definida como la incapacidad temporal de interactuar con el contenido en la modalidad preferida del lector. Cualquiera puede volverse situacionalmente discapacitado en cualquier momento. Ejemplos incluyen:

  • - Incapacidad para ver una pantalla al aire libre debido al deslumbramiento.
  • - Incapacidad para consumir contenido de manera eficiente debido a las limitaciones de la pantalla (por ejemplo, las pantallas pequeñas de los teléfonos móviles).
  • - Incapacidad para oír sonido en un entorno ruidoso, como un avión, un autobús o un metro.

Factores de Riesgo en el Diseño Fijo

¿Qué tiene que ver todo esto con el contenido de diseño fijo? El contenido de diseño fijo corre el riesgo de poseer algunas o todas las propiedades que hacen que el material impreso en papel sea inaccesible para los grupos de usuarios mencionados. A continuación se describen brevemente los principales factores de riesgo del diseño fijo.

El contenido de diseño fijo no se adapta a dispositivos, usuarios y contextos

Las publicaciones de diseño fijo están, por naturaleza, restringidas en las formas en que pueden adaptarse a los usuarios y a los contextos de uso. Mientras que el editor (como se discutió en la sección "¿Cuándo es más adecuado el diseño fijo?" anteriormente) ha tomado la decisión deliberada de proporcionar el contenido utilizando un diseño fijo, el impacto negativo de esta elección en la accesibilidad (y la usabilidad general) puede ser bastante dramático:

  • - Un usuario con dislexia, baja visión o daltonismo que depende de esquemas de color y/o configuraciones de fuentes especiales para consumir contenido de manera efectiva encontrará que configurar estas preferencias de usuario no es posible en el sistema de lectura o que provoca efectos secundarios al activarlas que hacen que el contenido sea ilegible. El mismo problema puede ocurrir en el contexto de los "modos nocturno y diurno" proporcionados por los sistemas de lectura.
  • - Un usuario que intenta usar un teléfono móvil para leer contenido de diseño fijo diseñado para una tableta reportará una disminución significativa en la eficiencia y eficacia de la recuperación de información debido a la necesidad de recurrir a un extenso desplazamiento y zoom (ver la discusión sobre discapacidad situacional al final de la sección "¿Quién, Qué, Cuándo?" anterior).
  • - Un usuario con dislexia o pérdida de visión que depende de la modalidad auditiva mediante el uso de un lector de pantalla puede encontrar que esta función no está disponible o es altamente poco confiable (ver entrada siguiente).

Algunos contenidos de diseño fijo no pueden ser accedidos por tecnologías de asistencia

Las tecnologías de asistencia, como los lectores de pantalla y las pantallas Braille, necesitan acceso al texto de la publicación en forma de HTML marcado o SVG para transponer el contenido a los modos de audio (en el caso de los lectores de pantalla) y táctil (en el caso de las pantallas Braille). Cuando el contenido de diseño fijo está diseñado de manera que el texto de la publicación está incrustado en imágenes y no como una capa de texto HTML o SVG separada, toda la publicación se vuelve inaccesible para los usuarios de tales dispositivos. (Otra consecuencia de las publicaciones completamente basadas en imágenes es que el contenido no puede ser buscado o indexado, a menos que el sistema de lectura tenga una función OCR incorporada).

Algunos contenidos de diseño fijo pierden el orden lógico de lectura

Cuando se usa el posicionamiento absoluto de CSS en documentos XHTML y SVG basados en diseño fijo, esto puede contradecir el orden lógico del documento subyacente; en otras palabras, el orden en el que los elementos de contenido aparecen en el marcado del documento puede no coincidir con el orden en el que aparecen en pantalla. Para las tecnologías de asistencia, como los lectores de pantalla y las pantallas Braille (que acceden a la estructura del documento subyacente), el contenido fuera de sincronía representa un riesgo grave de hacer que el documento sea inconsistente o confuso en el mejor de los casos, e ilegible en el peor.

Soluciones Próximas

En el contexto de EPUB 3, debemos estar al tanto de que el IDPF está llevando a cabo una serie de proyectos que, una vez maduros, mejorarán significativamente el conjunto de herramientas de los editores al permitir el diseño y la provisión de contenido que puede adaptarse mejor a dispositivos, usuarios y contextos, mientras se conservan las características de diseño enriquecido deseadas.

  • Diseño Adaptativo (AL) – http://idpf.org/epub/pgt/ – define un modelo para diseños paginados basados en plantillas, permitiendo que el contenido se formatee en una secuencia de páginas interactivas ricamente diseñadas, en lugar de presentarse como un único contenedor desplazable o como un contenedor desplazable dividido simplemente en una secuencia de páginas (también conocido como paginación dinámica clásica). Una vez que el Diseño Adaptativo sea compatible con las herramientas de autor y los sistemas de lectura (en el momento de escribir, la autoría de Diseño Adaptativo es compatible con InDesign CS6), permitirá a los editores proporcionar contenido que pueda adaptarse inteligentemente a diferentes dispositivos, mientras que aún permite el paradigma de diseño y la experiencia de usuario típicamente asociados con el contenido de diseño fijo.
  • Diseño Híbrido Avanzado (AHL) – http://code.google.com/p/epubrevision/wiki/AdvancedHybridFixedLayoutAHG – es un proyecto que, entre otras cosas, tiene como objetivo definir cómo incrustar múltiples versiones de la misma publicación en un archivo EPUB y cómo permitir la selección y el mapeo entre estas versiones. Como ejemplo, AHL permitirá que una publicación de diseño fijo basada en imágenes tenga una "hermana" basada en texto HTML que pueda ser seleccionada por el usuario como la modalidad de lectura preferida en cualquier momento (por ejemplo, el "modo artículo" de Barnes & Noble) o servir como fuente de datos para tecnologías de asistencia, como lectores de pantalla o pantallas Braille. Una publicación que contenga múltiples versiones de esta manera puede cumplir con los criterios de accesibilidad y usabilidad, además de adaptarse perfectamente a funcionalidades básicas, como la búsqueda y la indexación.

Hasta que estas extensiones de EPUB estén disponibles en el mundo real, los editores que utilicen contenido de diseño fijo deben elegir un enfoque que reduzca al mínimo el riesgo de efectos negativos en el usuario. La siguiente sección describe una estrategia de autoría recomendada para alcanzar este objetivo.

Enfoque de Autoría Recomendado

Para maximizar la accesibilidad y usabilidad del contenido de diseño fijo, se recomienda el siguiente enfoque de autoría:

  1. 1. Produce documentos refluibles en lugar de documentos de diseño fijo si es posible.
  2. 2. Al producir documentos de diseño fijo, no utilices documentos solo con imágenes; en su lugar, usa XHTML o SVG con texto incrustado.
  3. 3. Utiliza la estructura de documentos XHTML o SVG y el posicionamiento absoluto de CSS de manera que mantengas el orden lógico de lectura sincronizado con respecto al orden de los elementos del documento y el orden en el que esos elementos aparecen en pantalla.
  4. 4. Evita superponer contenido de maneras que sean difíciles de percibir debido al tamaño de fuente pequeño o bajo contraste de color.

Para recomendaciones sobre contenido interactivo/escrito, consulta la sección sobre interactividad y ARIA en la publicación de O’Reilly "Accessible EPUB 3" – http://shop.oreilly.com/product/0636920025283.do – (nota: estas recomendaciones se aplican igualmente tanto al contenido refluible como al de diseño fijo).

Asimismo, ten en cuenta que las Directrices de Accesibilidad para el Contenido Web (WCAG) – http://www.w3.org/TR/WCAG/ – se aplican al contenido EPUB, tanto refluible como de diseño fijo.

Creación de un E-Book de Diseño Fijo

Enfoques para el Diseño Fijo

Existen tres métodos para crear un e-book de diseño fijo:

  1. 1. Usar HTML y CSS con Posicionamiento Absoluto.
  2. 2. Usar Imágenes.
  3. 3. Usar SVG.

Nos centraremos en el primer método, ya que es el más compatible en el mercado. Las soluciones basadas solo en imágenes suelen resultar en una experiencia de usuario insatisfactoria, a menos que la ventana de visualización (el área por la que se ven las páginas en el sistema de lectura) se asemeje estrechamente a las dimensiones del formato impreso. SVG, por ahora, no ha funcionado bien para quienes lo han intentado debido a problemas de rendimiento, soporte limitado en los sistemas de lectura y la dificultad de realizar correcciones. Sin embargo, esto podría cambiar en el futuro, ¡así que mantente al tanto!

Fundamentos Técnicos: La Estructura del Contenido de Diseño Fijo

La multiplicidad de formatos de diseño fijo es un gran problema para editores, distribuidores y proveedores. Idealmente, crearíamos una sola versión de cada título, que pudiera usarse en cualquier dispositivo y venderse por cualquier proveedor.

Mientras tanto, la mayoría de los proveedores coinciden en los fundamentos de cómo deben crearse los archivos EPUB de diseño fijo. Veamos lo que debería funcionar en todas partes.

Contenido del Libro

El método principal para crear un título de diseño fijo es a través del uso de XHTML (EPUB 2) o XHTML5 (EPUB 3), junto con el posicionamiento absoluto en CSS. Una situación muy común es tener:

  1. 1. Un archivo de imagen de página completa referenciado por el archivo HTML.
  2. 2. Una capa de texto sobre la imagen.
  3. 3. CSS para posicionar cada línea de texto exactamente donde se desea.

Veamos un ejemplo de un libro infantil simple.

HTML

```html

<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>

<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"

      xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops">

<head>

    <meta name="viewport" content="width=600, height=600"/>

    <meta charset="utf-8"/>

    <title>The Earth Book</title>

    <link href="css/stylesheet.css" type="text/css" rel="stylesheet"/>

</head>

<body>

    <div class="page006">

        <img src="images/006.png" alt="Girl with card saying I love you"/>

        <p class="p6l1"><span id="s6l1">I use both sides of the paper</span></p>

    </div>

</body>

</html>

```

Notas importantes:

  1. 1. Este ejemplo utiliza el vocabulario EPUB 3 (notable principalmente debido al espacio de nombres EPUB).
  2. 2. ¡El meta name="viewport" es crucial! Describe el tamaño inicial de la página y debe coincidir con la imagen de fondo, así como con el CSS.
  3. 3. Todo tiene un ID, lo que nos permitirá dirigirmos a cada línea individual en el CSS.

Imagen

Page_006.png es una imagen de 600 píxeles por 600 píxeles, que coincide con la etiqueta viewport mencionada anteriormente. Es cuadrada para coincidir con el libro original (y, por ende, el arte original).

CSS

Hay mucho en juego aquí, pero veámoslo pieza por pieza.

Elemento body

```css

body {

    width: 600px;

    height: 600px;

    margin: 0;

    overflow: hidden;

}

```

Aquí definimos el tamaño de la página para que coincida con nuestro viewport en HTML.

Imágenes

```css

img {

    position: absolute;

    width: 600px;

    height: 600px;

    margin: 0;

    top: 0;

    left: 0;

    z-index: -1;

}

```

Todo usa posicionamiento absoluto; z-index permite que el texto se sitúe sobre la imagen.

Texto

```css

p {

    position: absolute;

    margin: 0;

    padding: 0;

    font-size: 30px;

    font-family: "Parr";

}


.page006 > p {

    top: 50px;

    left: 110px;

}

```

Esto define las características básicas del texto.

Dado que solo tenemos una línea de texto en esta página, podemos definir la posición de esta manera. Con más líneas, usaríamos una declaración de posicionamiento para cada línea individual.

Diseño Fijo en EPUB 3

Los e-books de diseño fijo no estaban oficialmente soportados en la especificación original de EPUB 3. El posicionamiento absoluto en CSS (necesario para el enfoque de Apple) fue "desalentado", y no había una disposición para los metadatos necesarios para estos tipos de libros. Se estableció un grupo de trabajo ad hoc a finales de 2011 para abordar estos problemas, y una especificación fue aprobada (como un "documento informativo") en marzo de 2012 (http://idpf.org/epub/fxl/). La especificación estandariza los metadatos necesarios para los títulos de diseño fijo; además, especifica cómo definir un diseño fijo, describir la orientación preferida, controlar la creación de spreads y definir las dimensiones del contenido. Esta especificación no recomienda un único enfoque para la construcción de EPUBs de diseño fijo; las propiedades se aplican a libros que usan SVG o imágenes para el contenido, así como al enfoque HTML + CSS de posicionamiento absoluto discutido anteriormente.

Para utilizar la especificación, debes agregar metadatos al (1) archivo de paquete (.opf) y (2) a los documentos de contenido (generalmente .xhtml).

Metadatos del Paquete FXL

Los metadatos del paquete indican al sistema de lectura cómo mostrar el contenido de diseño fijo. Existen cuatro propiedades:

  1. 1. `rendition:layout` simplemente especifica si el libro es de diseño fijo o no.
  2. 2. `rendition:orientation` nos permite "bloquear" la orientación de un libro; por ejemplo, para que siempre se muestre en orientación horizontal.
  3. 3. `rendition:spread` es la más complicada; controla si el sistema de lectura puede "unir" páginas individuales en un spread, como hace ahora iBooks de Apple.
  4. 4. `page-spread-*` controla la ubicación de una "página" cuando el sistema de lectura está creando spreads. Por ejemplo, podrías usar esto para que la primera "página" aparezca en la mitad derecha de un spread.

**Nota:** Cada una de estas propiedades puede usarse de dos maneras. Cuando se usa en el elemento meta del paquete, la propiedad se aplica al libro completo. Para hacer algo diferente en un archivo individual (también conocido como "ítem del lomo"), usa la propiedad en el `itemref`:

```html

<itemref … properties="rendition:layout-reflowable"/>

```

Esto permitiría incluir una sección refluible en un libro de diseño fijo.

El Prefijo rendition

Para usar las siguientes propiedades en el paquete, debes declarar el prefijo rendition:

```html

<package xmlns="http://www.idpf.org/2007/opf" uniqueidentifier="bookid" version="3.0" prefix="rendition: http://www.idpf.org/vocab/rendition/#">

```

La Propiedad rendition:layout

Si un libro está en diseño fijo, esta propiedad debe estar configurada como “pre-paginated”:

```html

<meta property="rendition:layout">pre-paginated</meta>

```

Si un libro es un e-book refluible regular, puedes omitir esto o usar el valor predeterminado:

```html

<meta property="rendition:layout">reflowable</meta>

```

La Propiedad rendition:orientation

Para "bloquear" la orientación de un dispositivo en horizontal:

```html

<meta property="rendition:orientation">landscape</meta>

```

Para "bloquear" la orientación en vertical:

```html

<meta property="rendition:orientation">portrait</meta>

```

Si cualquiera de las orientaciones funciona, puedes omitir esto o usar el valor predeterminado:

```html

<meta property="rendition:orientation">auto</meta>

```

**Nota:** La propiedad tendrá sentido solo cuando el dispositivo de lectura pueda responder a un cambio en su orientación, como con un iPad.

La Propiedad rendition:spread

Las implementaciones actuales presentan un dilema en su enfoque contradictorio a los spreads. iBooks de Apple hace algo interesante: toma dos archivos de contenido separados y los muestra uno al lado del otro en orientación horizontal. Esencialmente, iBooks te pide que crees páginas individuales (una página por archivo HTML) y luego construye spreads a partir de esos archivos. El formato básico KF8 de Amazon (que no es EPUB 3) te pide que crees un spread en cada archivo y luego simplemente muestra ese único archivo en pantalla.

Entonces, ¿cómo indicamos al sistema de lectura cuándo es aceptable crear estos “spreads sintéticos”? Este es el propósito de la propiedad `rendition:spread`. Hay cinco valores posibles para esta propiedad:

  1. 1. `none` significa que el sistema de lectura nunca intentará crear un spread a partir de archivos de contenido individuales.
  2. 2. `auto` deja que el sistema de lectura decida.
  3. 3. `both` indica al sistema de lectura que siempre ensamble documentos de contenido en spreads, independientemente de la orientación del dispositivo de lectura.
  4. 4. `landscape` indica al sistema de lectura que ensamble documentos de contenido en spreads solo cuando el dispositivo esté en orientación horizontal.
  5. 5. `portrait` indica al sistema de lectura que ensamble documentos de contenido en spreads solo cuando el dispositivo esté en orientación vertical.

En este momento, Amazon y iBooks parecen seguir las convenciones especificadas aquí.

Ejemplo de Metadatos EPUB 3

```html

<metadata xmlns="http://www.idpf.org/2007/opf" xmlns:rendition="http://www.idpf.org/vocab/rendition/#">

    <meta property="rendition:layout">pre-paginated</meta>

    <meta property="rendition:orientation">auto</meta>

    <meta property="rendition:spread">both</meta>

</metadata>

```

Contenido XHTML

La Propiedad page-spread-* y Enlace HTML

Es posible usar la propiedad `page-spread-*` en cualquier archivo de contenido (XHTML) para ajustar cómo se visualiza una página en un spread. `page-spread-left` y `page-spread-right` especifican si una página está a la izquierda o a la derecha de un spread.

Para la propiedad `page-spread-*`:

```html

<meta property="page-spread-left">right</meta>

<meta property="page-spread-right">left</meta>

```

Ejemplo de Un Archivo de Contenido XHTML

```html

<!DOCTYPE html>

<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" xmlns:epub="http://www.idpf.org/2007/ops">

<head>

    <meta charset="utf-8"/>

    <title>Title Page</title>

    <link href="stylesheet.css" type="text/css" rel="stylesheet"/>

</head>

<body>

    <div class="page001">

        <img src="images/001.png" alt="Title Page"/>

        <p class="p1l1"><span id="s1l1">The Earth Book</span></p>

    </div>

</body>

</html>

```

Nota Final

Cada uno de los enfoques tiene sus propios pros y contras. La elección de la metodología depende del contenido, el público objetivo y los requisitos específicos del proyecto. ¡Esperamos que esta guía te haya proporcionado una comprensión sólida para comenzar con la creación de e-books de diseño fijo!


Cuándo Utilizar Diseño Fijo

Ahora examinemos en detalle cuándo el diseño fijo es o no es apropiado.

¿Cuándo es Más Apropiado el Diseño Fijo?

El diseño fijo es a menudo el formato más adecuado para títulos con un diseño y una ilustración intensivos que no pueden ser refluibles. En estos casos, la ubicación del texto y los elementos relacionados, como tablas, ilustraciones, barras laterales, etc., es crucial para mantener el sentido del texto o la narrativa. Libros infantiles, libros de texto ilustrados, libros de cocina, libros con doble página y libros de arte con sangrado completo son ejemplos de tipos de libros que se prestan al formato de diseño fijo debido a sus cuestiones de diseño.

El diseño fijo también puede ser una buena solución para títulos que deben mantener la fidelidad al diseño del libro impreso; por ejemplo, si existe una obligación contractual de replicar la obra impresa. Sin embargo, el diseño fijo no debe considerarse automáticamente como la opción predeterminada para la conversión de estos productos. A menudo, debido a nuestra familiaridad y apego al formato impreso, insistimos en el diseño fijo cuando un producto digital refluible podría ser más adecuado.

Al igual que con los libros refluibles, los editores tienen la opción de mejorar el contenido con diseño fijo mediante animación, interacción, integración de narración, video y sonido.

¿Cuándo No es Tan Apropiado el Diseño Fijo?

Aunque editores y diseñadores pueden sentirse más cómodos produciendo una réplica exacta de una página de un libro impreso, esta no siempre es la mejor solución para el contenido y puede limitar el potencial de distribución del libro. Aquí hay algunas consideraciones a tener en cuenta antes de optar por el diseño fijo:

Un título con un diseño fijo y mucho texto puede ofrecer una experiencia de usuario poco amigable, ya que el lector debe hacer continuamente zoom y desplazarse para ver el contenido en una tableta. También se pueden perder algunas de las funcionalidades disponibles en los e-books refluibles; por ejemplo, la capacidad de búsqueda de texto puede verse afectada si el texto está integrado como parte de una imagen. Además, un lector que espera una experiencia refluible y se encuentra con una réplica impresa puede sentirse confundido y decepcionado.

Como alternativa al diseño fijo, existen formas creativas de diseñar e-books refluibles para títulos complejos como libros de cocina y libros de arte. Puede ser necesario consultar con editores y diseñadores si el contenido necesita ser reconfigurado; por ejemplo, las barras laterales deben anclarse a textos específicos o el arte original puede necesitar ser rediseñado para funcionar en una configuración de columna única.

Desde el punto de vista de la producción, el diseño fijo es laborioso y costoso. Requiere la conversión y supervisión de múltiples formatos—Amazon, Apple, B&N y Kobo todos admiten archivos de e-books con diseño fijo, pero utilizan formatos diferentes. Cada formato debe ser revisado individualmente por el editor para asegurar la calidad, a menudo varias veces, lo que crea trabajo adicional y costos para los departamentos de gestión de contenido, afectando los calendarios de producción y los recursos internos. También es necesario escribir etiquetas alternativas que describan cada imagen.

El diseño fijo también puede afectar los plazos de producción ajustados. Los esfuerzos de conversión suelen comenzar una vez que se finaliza el archivo impreso, aunque el producto digital a menudo debe salir al mismo tiempo, poco después o incluso antes de la edición impresa. Por lo tanto, existe un alto riesgo de perder las fechas de lanzamiento, lo que reduce la capacidad de aprovechar la publicidad y el marketing.

Finalmente, la dependencia del diseño fijo puede obstaculizar el compromiso de un editor con la innovación en un momento en que la experimentación es crucial. Aunque el diseño fijo no impide la inclusión de características avanzadas como la programación y los medios enriquecidos, el enfoque en replicar el formato impreso, combinado con la complicación de crear múltiples versiones para diversas plataformas, a menudo inhibe la incorporación de características que realmente distinguen las publicaciones digitales de las impresas.

Una Nota Sobre Diseño Fijo y Distribución

El uso del diseño fijo puede reducir los canales de distribución, ya que muchos sistemas de lectura en el mercado no lo soportan. Por lo tanto, es importante identificar si el objetivo para un título dado es la mayor distribución posible o simplemente un diseño que refleje el trabajo impreso. Los e-books refluibles tienen la mayor oportunidad de distribución en el mercado, mientras que el diseño fijo está actualmente limitado a Apple, Amazon, B&N y Kobo (aunque otros minoristas están trabajando en su soporte).

Visión General: Formatos Digitales para Diseño Fijo

Comencemos con una revisión de los formatos digitales de diseño fijo disponibles en la actualidad.

PDF

El PDF es claramente el formato estándar de archivo para impresión en la industria. Permite conservar el diseño y las fuentes con precisión pixelada. Los visualizadores de PDF para escritorio son gratuitos, omnipresentes y generalmente de alta calidad. Sin embargo, la representación de PDF en dispositivos es menos confiable, con problemas relacionados con el rendimiento, la utilización de memoria, la falta de interactividad y accesibilidad, y la licencia del visor. Los PDFs son difíciles o imposibles de reflujo, por lo que generalmente deben ser adaptados al tamaño disponible de la ventana o pantalla y deben ser desplazados al hacer zoom.

Imagen/Replica Digital

Una imagen es uno de los objetos más "fijos" que se pueden producir, sin posibilidad de reflujo. A excepción de las limitaciones de memoria (resolución), las "páginas" codificadas en imagen pueden renderizarse en diversas plataformas con un rendimiento generalmente bueno. Diversos formatos de "replica digital" ofrecen funcionalidades adicionales sobre una base de imagen, como la especificación de geometría de puntos calientes codificados en XML para habilitar la navegación, o superposiciones de texto para permitir la búsqueda, o vistas complementarias de texto desplazable/reflujo que carecen de fidelidad impresa. Estas réplicas digitales mejoradas a menudo se producen a partir de una fuente PDF: páginas "imprimidas" como imágenes, con puntos calientes y texto extraídos del PDF original. Otros formatos, como Folio (de Adobe) y OFIP (Open Format for Interactive Publishing, de WoodWing), son conceptualmente similares a las "réplicas digitales", pero a menudo se generan directamente desde InDesign y admiten mejoras adicionales, como interactividad, presentaciones de diapositivas, regiones desplazables y posiblemente soporte para múltiples orientaciones. No obstante, en su esencia, estos formatos siguen siendo réplicas de páginas basadas en imágenes.

EPUB

Otra opción para la creación de e-books con diseño fijo es EPUB Fixed Layout del International Digital Publishing Forum (IDPF), que permite la codificación casi perfecta del contenido, con un elemento de lomo por página, utilizando predominantemente HTML, SVG o imágenes (o una combinación de estos). Una encarnación común se produce utilizando imágenes de fondo con superposiciones de cajas de texto absolutamente posicionadas. Esto permite un zoom/desplazamiento con gran profundidad, con el texto renderizado nítidamente, pero las imágenes eventualmente se pixelan (a menos que sean SVG). El formato EPUB Fixed Layout (http://idpf.org/epub/fxl/) se basa en el soporte propietario temprano para "Apple Fixed Layout" en iBooks. La estructura del contenido para ambos (básicamente EPUB 3 estándar) es muy similar; la principal diferencia radica en los metadatos utilizados para describir/especificar el contenido como diseño fijo. EPUB Fixed Layout se crea casi siempre de forma mecánica, a menudo utilizando complementos de InDesign.

Un esfuerzo relacionado en proceso en el IDPF es EPUB Adaptive Layout, anteriormente conocido como AAL (Advanced Adaptive Layout). Se espera que eventualmente proporcione un buen equilibrio entre contenido refluible y fijo. Las especificaciones de regiones y exclusiones de CSS del W3C se combinarán con "plantillas de página" para soportar contenido de alta fidelidad que pueda "adaptarse" a múltiples tamaños de pantalla, relaciones de aspecto y orientaciones. Sin embargo, EPUB Adaptive Layout no reemplazará el diseño fijo, ya que dependerá de los sistemas de lectura que puedan ejecutarlo correctamente; muchos editores seguirán considerando el diseño fijo como su mejor opción hasta que EPUB Adaptive Layout se implemente más ampliamente.

viernes, 2 de agosto de 2024

Tipografía

La fotografía en la página opuesta muestra la entrada al bloque de reclusos condenados a la pena de muerte en la prisión de San Quentin, California. Lejos de ser una exhibición museística, esta es la entrada actual al único centro de condena a muerte en todo el estado.

La jaula de hierro en sí misma recuerda a una galería de tortura, pero lo que nos interesa aquí es la elección de la tipografía, tanto en el letrero sobre la puerta como en el aviso sobre el uso del teléfono. La tipografía en cuestión es una versión altamente estilizada de un estilo gótico alemán antiguo, del tipo que era popular hace cuatrocientos años.

No sugerimos que el gobernador de la prisión tenga en mente la actualización tipográfica, pero considere el subtexto de esta elección. ¿Nos hace esta tipografía pensar en una instalación correccional moderna y eficiente del siglo XXI? ¿O nos hace pensar en una mazmorras medievales, con jaulas de hierro para la exhibición de los ejecutados?

Consciente o inconscientemente, las tipografías que se nos presentan afectan nuestra respuesta emocional al tema. En Photoshop, es crucial asegurarse de que las fuentes que elegimos sean apropiadas para el mensaje que queremos transmitir. En este capítulo, exploraremos cómo diferentes tipografías pueden enviar el mensaje correcto o incorrecto.

Tipografías con Serif

Las TIPOGRAFÍAS CON SERIF pueden haber tenido su origen en los antiguos canteros (ver a la izquierda), pero su atractivo ha perdurado hasta el día de hoy. Los serifs forman una regla visual en la parte superior e inferior de todos los caracteres, facilitando al ojo el seguimiento de cada línea de texto. Debido a su mayor legibilidad, las fuentes con serif se utilizan para lecturas extensas: novelas, artículos de periódico y la mayoría de las revistas emplean fuentes serif para el cuerpo principal del texto, ya que facilitan la lectura de grandes bloques de texto. Existen excepciones, como se detalla en las páginas siguientes sobre fuentes sans serif.

Todas las fuentes con serif están basadas, más o menos, en los originales romanos. Las llamadas 'serifas antiguas' surgieron en el siglo XV con diseños como el de Garamond: se caracterizan por una variación en el grosor entre los trazos horizontales y verticales, inspirados en la escritura caligráfica, y suelen presentar un estrés oblicuo: la letra 'o', por ejemplo, tiende a tener su acentuación en un ángulo, en lugar de vertical.

Las fuentes serif ‘transicionales’ aparecieron por primera vez en 1757 y se caracterizan por fuertes diferencias en el peso entre los trazos gruesos y delgados. Este tipo de fuente fue diseñado por John Baskerville, quien tuvo que reinventar no solo la prensa de impresión sino también las técnicas de fabricación de papel para reproducir sus finos diseños.

Alrededor de 1800, apareció una nueva forma de serif conocida como ‘slab serif’ o ‘egipcia’. Estas presentan muy poca variación en el peso y tienen serifs gruesos y robustos que son mucho más audaces que los vistos anteriormente. Se encuentran comúnmente en carteles victorianos y ‘del Oeste’, y tienen una apariencia distintivamente retro.

La primera fuente serif verdaderamente ‘moderna’ fue Times Roman, diseñada para el periódico The Times en 1932 por Herbert Morrison. Destinada a ser la fuente más legible y fácil de reproducir en papel prensa, Times ha sido una favorita constante desde entonces y es la fuente serif estándar instalada en los ordenadores contemporáneos.

Las fuentes serif se reconocen por las finas líneas en los puntos finales de todos los trazos, aproximadamente en ángulos rectos con el trazo. Esta forma fue ideada por los antiguos canteros griegos y romanos, quienes descubrieron que, al intentar tallar un trazo grueso, como la letra I, había una alta probabilidad de que la piedra se partiera durante el tallado. Para evitar esto, primero tallaban pequeños 'detenidos' en la parte superior e inferior del trazo previsto, para prevenir que la piedra se partiera más allá de este punto. Estos fueron los comienzos de los serifs. Aunque las fuentes serif modernas tienen estos serifs en la mayoría de los puntos de unión, los romanos solo los usaban donde eran necesarios: por ejemplo, no había serifs en las uniones de las letras N y M, ya que la esquina servía como punto de detención natural.

Debido a que los serifs forman líneas horizontales arriba y abajo de cada carácter, las fuentes serif son mucho más agradables a la vista: los serifs guían al lector a lo largo de cada línea. El texto que requiere una lectura prolongada en una medida amplia casi siempre se presenta en una fuente serif, ya sea en un libro, una revista o un periódico. Las fuentes serif también presentan más variaciones en el grosor que las sans serif, lo que hace que la página sea más 'colorida' y atractiva. En el ejemplo anterior, la página de la izquierda está configurada con una fuente serif; la página poco atractiva de la derecha está en sans serif.

Las fuentes serif transmiten tradición y respetabilidad (arriba), a diferencia de la apariencia más moderna de las tipografías sans serif (abajo). Cuando esto es un requisito clave, solo una fuente serif puede cumplir correctamente con la tarea.

  • Las fuentes serif han cambiado considerablemente a lo largo de los años. Si estás replicando un documento antiguo, un libro victoriano o un periódico contemporáneo, asegúrate de elegir una fuente que estuviera en uso en la época correspondiente.
  • Debido a los diferentes grosores de línea en las fuentes serif, es posible que los trazos finos se vuelvan difíciles de discernir cuando se aplican efectos complejos, como el cromo, a la capa de texto. Las versiones en negrita de las fuentes serif siempre mantendrán un efecto de cromo más claro que los pesos normales. Presta especial atención a la legibilidad: si tienes dudas, utiliza un peso más grueso de la fuente para asegurar su legibilidad.
  • La variación en el peso de las fuentes serif permite condensarlas o expandirlas en un grado considerable sin que parezcan distorsionadas, algo que no podemos hacer con las fuentes sans serif. Si necesitas una fuente extraestrecha y no tienes una versión condensada disponible, considera reducir una fuente serif en su lugar.
  • Times Roman es la fuente más utilizada en los ordenadores. Esta es una buena razón para evitarla en tu diseño: es tan insípida y común que tiende a verse aburrida. Elige una fuente que exprese el sentimiento que deseas evocar en tu audiencia.
  • Al configurar textos largos, como el cuerpo de libros o revistas, elige una fuente serif por su legibilidad, más que por su singularidad. Si una fuente es peculiar y distintiva, es menos probable que sea legible cuando se usa en grandes bloques de texto. Reserva las fuentes llamativas para tus encabezados, donde solo se leen unas pocas palabras a la vez.

Fuentes Sans Serif

Las FUENTES SANS SERIF, como su nombre indica, no tienen serifs, lo que significa que ocupan menos espacio que sus equivalentes serif. Por esta razón, se utilizan en impresión donde se necesita comprimir una gran cantidad de información en un espacio reducido: mientras que los periódicos usan fuentes serif para los artículos principales, casi siempre emplean sans serif para listados de televisión y finanzas, informes meteorológicos y otros propósitos detallados. Son más difíciles de leer durante largos períodos continuos, por lo que rara vez se ven libros impresos en fuentes sans serif.
Las primeras fuentes sans serif aparecieron alrededor de 1800 y se denominaban ‘Grotescas’ o ‘Góticas’ (góticas en el sentido de vandalismo). Muy atrevidas y diseñadas para carteles y titulares, inicialmente se consideraron demasiado feas para otros usos. Las versiones contemporáneas incluyen Franklin Gothic y Akzidenz Grotesk.
En 1913, el sistema de metro de Londres encargó una fuente ‘humanista’ creada por Edward Johnston. Diseñada para una mayor legibilidad, su diseño revolucionario condujo a fuentes como Gill Sans, Frutiger y Optima: estas fuentes presentaban una variación de peso que las hacía más atractivas y menos austeras que las sans serif anteriores.
Más extremas son las fuentes ‘geométricas’, como Futura, diseñada en 1927, así como Avant Garde y Century Gothic. Como su nombre indica, se basan en formas geométricas puras y tienden a tener una letra O perfectamente redonda. Estas fuentes tipifican la década de 1930 en apariencia y sensación, evocando el movimiento Art Deco con su énfasis en la simplicidad geométrica y la falta de desorden.
Las sans serif ‘transicionales’ están representadas por Helvetica, que apareció en 1960. Con un grosor de trazo perfectamente uniforme, fue diseñada para ser una fuente sans común para uso general y ha permanecido como el estándar para el diseño de letreros desde entonces. Otras fuentes similares a Helvetica son Univers y Arial. Este estilo a veces se denomina ‘anónimo’ debido a su apariencia simple y sin adornos.
‘Sans’ es la palabra en latín para ‘sin’ y, pronunciada de manera diferente, también es la palabra francesa para lo mismo. Una fuente sans serif es, literalmente, una fuente sin serifs.
Aunque las fuentes sans serif están más cerca de la escritura a mano, no aparecieron como tipos de letra hasta principios del siglo XIX. Las fuentes sans serif aparecen en una variedad de formas, pero se caracterizan por un peso bastante uniforme con una distinción mínima entre trazos gruesos y delgados. Son decididamente ‘modernas’ en comparación con las fuentes serif y se utilizan para captar la atención en carteles y titulares de periódicos.
Las fuentes sans serif no están diseñadas para la lectura continua, pero son más claras y legibles a distancia que las fuentes serif. Casi todos los letreros de carreteras utilizan fuentes sans serif por su claridad y falta de ambigüedad.

Las fuentes sans serif tienen una inmediatez que es difícil de ignorar. Avisos como el de arriba tienen mucho más impacto cuando se presentan en sans serif (izquierda) en comparación con una fuente serif (derecha). Dado que los caracteres son menos detallados, también son mucho más fáciles de leer a distancia: por esta razón, los letreros de carretera suelen estar configurados con tipografías sans serif.

Debido a que las formas de las letras son más simples, las fuentes sans serif se pueden captar de un vistazo con mayor facilidad. Esto significa que pueden usarse en tamaños más pequeños manteniendo el mismo grado de legibilidad. En el ejemplo anterior, se ha utilizado una fuente sans serif para los listados a la izquierda; una fuente serif, de un tamaño ópticamente equivalente, se ha usado a la derecha. Los listados a la izquierda son más claros y fáciles de escanear, además de ocupar menos espacio en la página.

  • - Las fuentes sans serif suelen ofrecer una mayor variedad de pesos que las fuentes serif. Esto se debe en parte a que deben comunicar rápidamente en diferentes condiciones y en parte a que no se pueden condensar artificialmente de manera efectiva. A continuación, se muestran ejemplos de Futura Condensed Medium (izquierda) y Futura Medium que ha sido artificialmente condensada para alcanzar el mismo ancho (derecha). La fuente ‘real’ es elegante en su peso y tiene una forma atractiva; la versión artificial tiene un equilibrio deficiente y presenta una variación de peso que no estaba en el original.
  • - Para señales informativas, Helvetica sigue siendo una de las mejores opciones disponibles. Sin embargo, para casi cualquier otro propósito, es demasiado común y monótona para resultar interesante; cualquier texto en Helvetica grita que ha sido creado en una computadora, debido a su omnipresencia en todos los sistemas operativos.
  • - Al recrear documentos históricos o señalética, trata de usar fuentes adecuadas para la época. Utiliza fuentes Grotescas para carteles victorianos, Gill Sans o Futura para elementos de las décadas de 1930 a 1950, y, como alternativa a Helvetica, prueba la fuente Myriad de Adobe para una sans serif contemporánea que combina legibilidad con un aspecto moderno y limpio. Los titulares en este libro están configurados con la fuente sans serif Griffith Gothic.

Elegir la fuente equivocada

En el letrero de la tienda de reparación de computadoras a la izquierda, se han elegido dos fuentes: Arnold Bocklin y Perpetua. Aunque puedan haber parecido atractivas en el catálogo, no se ajustan al propósito. Anticuadas y nostálgicas, transmiten un mensaje completamente equivocado para un negocio que se supone está en la vanguardia tecnológica. No confiaríamos en estas personas para tener una experiencia actualizada. De manera similar, la tienda a la derecha afirma vender muebles hechos a mano, pero la tipografía es más comúnmente vista en las parrillas de radiadores de automóviles. Habla de mecanización en lugar de trabajo manual y atención individual.
La tipografía en esta placa de bronce (izquierda), por ejemplo, está diseñada para inspirar confianza en la firma de abogados. Pero el estilo casual de la tipografía tiene el efecto contrario: no parece el tipo de lugar en el que confiarías. Ser visto como amigable está bien; pero presentarse como excesivamente informal puede tener un efecto negativo. 
Y mientras que este es un ejemplo obvio, lo opuesto puede ser menos inmediato. Las fuentes que son demasiado modernas, demasiado informales o demasiado tradicionales pueden desanimarnos cuando buscamos transmitir tradición y lujo, como en esta botella de champán. Los artistas de Photoshop a menudo recurren a la clásica Times Roman para todo tipo de usos para los cuales claramente no es adecuada, como el spray insecticida mencionado anteriormente. La seria y aburrida fuente serif tradicional no tiene lugar en una situación como esta. Se necesita algo que grite, que tenga energía: este tipo de diseño requiere una fuente con un toque de audacia que Times Roman carece por completo.
No hay nada técnicamente incorrecto con la tipografía del Burger Bar a la izquierda: muestra claramente el nombre del restaurante. Pero, ¿parece un lugar donde irías a disfrutar de una comida satisfactoria? ¿O le falta algo?
El letrero de peligro arriba no solo es inapropiado, sino que es peligrosamente equivocado por sí mismo. ¿Es este el tipo de advertencia que tomaríamos en serio? ¿O veríamos esta tipografía como una sugerencia, en lugar de una orden estricta?
La tipografía es un arte, no una ciencia. Nuestra apreciación de qué fuente usar se basa tanto en una respuesta emocional como en un examen detallado de la correcta clasificación de una tipografía en particular.
¿Por qué debería importar esto al artista de Photoshop? Porque nos preocupa principalmente reproducir una versión plausible de la realidad. Los espectadores de nuestro trabajo pueden notar de inmediato cuando algo está mal, y perderemos su confianza.
En estas páginas veremos ejemplos de tipografía que ha fallado; en las siguientes, tomaremos los mismos ejemplos y mostraremos cómo corregirlos.

Tamaño y disposición

Cuando los principiantes usan procesadores de texto para diseñar carteles, folletos y otras hojas informativas, a menudo tienden a hacer todo lo más grande posible, llenando todo el espacio de la página. Después de todo, cuanto más grande es el texto, más legible será, ¿verdad? Bueno, en parte sí, pero el equilibrio es más importante.

En el folleto de la izquierda, todo el texto tiene un tamaño más o menos igual. Esto significa que nada destaca; el resultado es que la mayoría de las personas pasarían de largo sin notarlo. El propósito principal es atraer la atención.

El segundo ejemplo, a la derecha, cambia el equilibrio del texto de manera dramática. El hecho de que se trate de una conferencia pública no es importante; por lo tanto, esa información puede ir en un texto pequeño en la parte superior. De manera similar, la fecha no es algo que deba destacarse demasiado, ya que si alguien está interesado en la conferencia, se tomará el tiempo para averiguarla. Al hacer la palabra "Vida" enorme, garantizamos que atraerá la atención; el resto del título de la conferencia se coloca ordenadamente debajo. Al darle al Profesor Frink tanto espacio en blanco a su alrededor, su nombre puede ser mucho más pequeño. Destaca por su ubicación, no por su tamaño.

La tercera versión, en la página opuesta, es otro rediseño. Aquí, reconocemos que las palabras "el" y "y" son menores y no necesitan el mismo énfasis que las palabras que las siguen, por lo que se han reducido y se han puesto en una versión mucho más ligera de la fuente para que sean menos imponentes. También hemos cambiado la disposición al mover las palabras "el", "y" y "por el Profesor Frink" fuera del centro. Aunque podrías esperar que centrar todo produzca un diseño más ordenado, también produce uno que es aburrido y monótono. La simetría rara vez es una ventaja en términos de diseño. En cambio, descentrar las palabras da al diseño un toque más audaz, lo que a su vez atrae la atención. Al hacer que la disposición sea menos simétrica y cómoda, obligamos a las personas a leerla.

La disposición del tipo es esencial para crear el ambiente y el sentimiento que pretendemos. Podemos tomar grandes libertades con los tamaños relativos para lograr este objetivo.

El cartel de la película "Piratas del Caribe" muestra las dos palabras clave destacadas y centradas una sobre la otra. Las palabras menos importantes, "de" y "la", son diminutas en comparación: se han reducido a un tamaño casi ilegible y se han colocado en el espacio sobre la "N", donde hay un hueco adecuado.

De manera similar, la letra "C" se ha separado de la palabra que sigue y se ha ampliado, envolviendo la "A" en forma de un cutlass (sable). 

Al diseñar carteles, necesitamos estar preparados para usar varios bloques de texto diferentes, a menudo dividiendo las palabras mismas, para experimentar con el tamaño y la colocación.

Cuando descentramos el texto, es crucial alinearlo con algún elemento del diseño para evitar que parezca desordenado. Aquí es donde entra en juego el ojo del diseñador: no hay reglas estrictas para que luzca correcto. En nuestro ejemplo de la conferencia, la palabra "el" se alinea con el trazo vertical de la "f" encima de ella; la "d" en "y" se alinea con la parte inferior de la "v" arriba y el ángulo correspondiente en la "y" abajo, y "por" se alinea con la izquierda de la "y" arriba.

La tipografía del cartel de la película "El Espejo del Buceador y la Mariposa", a continuación, es un buen ejemplo. Aquí, el texto parece estar dispuesto al azar, pero hay una línea vertical fuerte que atraviesa la izquierda de la "n" en "Diving", el comienzo de "Bell" y el trazo vertical de la primera "t" en "Butterfly". Además, la "g" de "Diving" encaja perfectamente en el espacio entre la "B" y la "l" de "Bell".

Comparémoslo con la segunda versión de esta tipografía, en la que he movido la palabra "Bell" un poco hacia la derecha. Aquí, el texto está incómodo: las palabras se sitúan incómodamente juntas, la "B" de "Bell" está demasiado cerca de la "g" arriba de ella. El efecto general es de desarmonía.

No es que busquemos conscientemente elementos que se alineen entre sí cuando vemos estos carteles, ni más que un espectador casual reconocería cuándo se usa una fuente inapropiada; pero notamos cuando algo está mal y confiamos menos en el diseño.

En última instancia, el tamaño y la disposición del tipo en una página se reduce a lo que parece correcto. Pero debemos aprender qué parece correcto, ya que no siempre es inmediatamente obvio. En particular, si algo está mal, puede ser difícil identificar exactamente qué elemento es el problemático y aún más difícil solucionarlo. Pero, al igual que con todo el trabajo en Photoshop, aprender a usar las herramientas es la parte fácil; acertar con el diseño es la parte más complicada del proceso.

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En el primer cartel de la conferencia pública, a la izquierda, el texto estaba todo en un solo bloque. Mantenemos el texto en un bloque único en la segunda versión, aunque los tamaños relativos cambiaron, añadiendo espaciado y aumentando el interlineado según fuera necesario. Pero en la tercera versión, separamos el texto en palabras individuales para lograr la colocación correcta. Hubiera sido posible dejarlo en un solo bloque, añadiendo espaciado antes de las palabras según fuera necesario, pero el esfuerzo sería enorme y el control mínimo.

No hay nada especial acerca de la 'M' central en 'MOMIA' aquí, excepto que agrandarla sirve como un buen dispositivo gráfico. ¡Siéntete libre de ser creativo con la tipografía!

Cuando redimensionamos texto en Photoshop, el tipo permanece en vivo; aún no está en forma de píxeles individuales, como la mayoría de las capas de Photoshop. Esto significa que podemos hacer que el texto sea más grande o más pequeño a voluntad, sin preocuparnos por la pixelación o el desgarro. Pero en el momento en que 'rasterizamos' el tipo convirtiéndolo en una capa regular, perdemos esa capacidad. Siempre finaliza la disposición básica del texto antes de rasterizarlo: recuerda, muchos efectos se pueden añadir utilizando máscaras y Estilos de capa.

Diseñando con Tipografía

Uno de los problemas más difíciles para un diseñador es cómo manejar una historia sin gráficos, fotografías u otras imágenes. Simplemente colocar columna tras columna de texto largo y monótono resulta poco imaginativo y puede desanimar a los lectores.

Podemos crear nuestros propios elementos de diseño en una página utilizando dispositivos tipográficos. Muchos de estos parecen extraños cuando los examinamos de cerca, pero estamos tan acostumbrados a ver estas técnicas en libros, revistas y periódicos que apenas les prestamos atención.

Uno de los dispositivos tipográficos más evidentes es la **“letra inicial”** (drop cap), la letra mayúscula ampliada que abarca tres o cuatro líneas. Esto marca claramente el comienzo de la historia, captando la atención del lector. Sin embargo, también podemos utilizar letras iniciales en otras partes de la página para romper bloques largos de texto, aunque no necesariamente para señalar un cambio en la dirección de la historia, aunque esto puede ayudar al lector.

Los **“extractos”** (pull quotes) son otra técnica común. Se trata de secciones del texto extraídas del cuerpo principal y presentadas en una fuente más grande, a menudo flotando en un espacio en blanco. Estos cumplen dos propósitos: primero, destacan fragmentos atractivos del artículo para incentivar a los lectores a seguir leyendo, y segundo, proporcionan elementos de diseño que rompen el flujo monótono del texto. Los extractos pueden aparecer dentro de una columna o entre dos columnas de texto.

En los periódicos, es común ver un dispositivo tipográfico en el que el primer párrafo se imprime en grande, abarcando dos columnas. Esto facilita que el lector comience a leer el texto. El problema es que, con dos columnas de ancho regular comenzando justo abajo, ¿cómo sabe el lector cuál leer primero? La solución es usar una **“firma”** (byline) – el nombre del autor, a menudo en blanco sobre negro. Estas “muescas”, como se les conoce en la industria periodística, no están ahí para engrandecer el ego del periodista; tienen un propósito de diseño más básico.

Por supuesto, la mejora más significativa que podemos hacer es a través de la elección de la tipografía, tanto para los titulares como para el texto del cuerpo. En los ejemplos de esta página, hemos utilizado la aburrida Times Roman para explorar mejor las posibilidades de diseño que ofrece solo la tipografía.

El diseño anterior fue creado por Ilia Zdanevich en 1923 como un cartel para un evento que organizó con Tristan Tzara. Como pieza de tipografía pura, estaba años adelantada a su tiempo: incluso hoy en día tiene el poder de sorprender.

Ya sea que estemos diseñando carteles, libros o características de revistas, siempre debemos trabajar con palabras. Es una batalla constante entre el editor, que quiere la mayor cantidad de palabras posible y ve las imágenes como una intrusión a menudo innecesaria, y el diseñador, que resentirá el volumen de texto, lo que significa que debe reducir el tamaño de sus ilustraciones especialmente encargadas.

A menudo, simplemente no podemos obtener imágenes apropiadas para acompañar los textos que debemos maquetar. Pero podemos hacer que la tipografía misma realice gran parte del trabajo. A continuación, veremos cómo animar una página utilizando solo tipografía.

  • Photoshop ofrece pocas herramientas tipográficas. Podemos establecer texto dentro de un bloque, arrastrando con la herramienta de texto y luego escribiendo en el rectángulo resultante; cambiar el ancho del bloque ajustará el texto, pero no podemos crear automáticamente letras iniciales o espacios alrededor de extractos. Desafortunadamente, estos deben ser creados laboriosamente a mano, con múltiples bloques de texto, lo que significa que necesitamos pensar en el diseño de la página cuidadosamente antes de comenzar.
  • Si estás utilizando diseños de página en un documento de Photoshop, es mejor diseñarlos en otra aplicación – Xpress, InDesign o incluso Word – y guardarlos como PDF desde esa aplicación para importarlos a Photoshop más tarde. Generalmente obtendrás un mayor control de esta manera.
  • Aunque los ejemplos aquí muestran páginas sin imágenes, siempre es posible encontrar fotografías que acompañen cualquier texto. El problema que enfrentan la mayoría de los diseñadores es que buscan imágenes relevantes; pero las imágenes se vuelven relevantes a través de sus subtítulos. Un artículo sobre subsidios agrícolas en un periódico, por ejemplo, podría incluir una fotografía de un montón de papas. ¿Es esto porque los lectores no saben cómo lucen las papas? Veamos el subtítulo debajo de la imagen: ‘Los agricultores se quejaron de que los subsidios no eran suficientes…’. El subtítulo puede acompañar la imagen, pero no tiene que relacionarse directamente con ella. Mientras se vincule con la historia principal, nos engaña para creer que la imagen está relacionada con el artículo. Podemos ser fácilmente engañados.